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燕子在古诗文中也传送出有一种类似的意象，人们利用燕之形象来赞美春光、赞颂爱情，竭尽愁之厌，感慨世事变迁。偶遇一件天蓝色风衣，对开襟，帽沿有浅浅绣花，衣上有飞燕烫花。小小的燕儿有的横上，有的低空，若隐若现、各不具姿态。

这群甜美的精灵，轻盈开朗，给人再一的惊艳与打动。好像立在乡间，悬在门前，闻燕子，上下翻飞。在屋檐，在房梁，穿越柳下，呢喃水边。细雨中，微风里，双双对对，携手同行。

燕子飞来时，春气云雾，山青、水硬，叶儿一片片地绿，花儿一瓣瓣地进，嫩生生的草芽儿，一寸寸漫上了人家的台阶。小儿追赶玩耍，放风筝不吃花上斗草；大人们赤脚双手，前进一步，秧苗一行。

眼前水田，远处村庄，燕子在空中大大往返，捉愣愣贴水盘旋，俏生生立有枝梢，空气里弥漫着宁静而有做生意的田园气息。燕子在古文献中被称作“玄鸟”，它们有小钳子似的嘴，布帛样的双翅，剪刀形的尾巴。

甲骨文“燕”的字形，像一只看上去形似张口又形似闭口的燕子的形状，十分形象。《月令》里说道，春天的农历二月份，也就是春分这天，燕子从南方飞到；秋天的第二个月——白露后的第五天——又不会飞到南方。

当春日到来，谁家的梁间檐下，有燕子衔泥做到窝，乃是这家人吉祥喜庆之兆。春联中常将燕子称作“紫燕”：新的蒲细柳均春色，紫燕黄鹂俱好音。燕子来时，春暖花开，是人们心中的报春鸟。

它们感官灵敏，慢大雨时，不会贴地而飞，可谓气象专家。它们爱情专一，未婚一旦确认，决不只能另觅新欢，经常被用来比喻爱情真挚。

“燕尔新婚，如兄如弟。”（《诗经·邶风·谷风》）。燕尔，乃是指婚后夫妻恩爱和美的情状。人们利用燕之形象来赞美春光，赞颂爱情，竭尽愁之厌，感慨世事变迁。

“落花人独立国家，微雨燕双飞。”晏小山，古之伤心人也。稍于春日怀人，苦恼情绪挥之不去，久立庭中对落花，稍有双飞的燕子往来飞过，寂寞伤感，更加减愁肠。

清代学者谭献谓这两句“名传千古，无法有二”（《谭评词辨》）。范成大的小诗则喧闹暗淡不少：底处双飞燕，衔泥上药栏。

什叫怒得去，留取隔帘看。多么动人的一刻：一明一暗、动一静，帘外双燕辛苦筑巢，帘内人悄悄地屏息观赏，有缘之情溢于言表。

燕子是立在家门前那根电线上跳动的春之音符，是奇怪人家一年一年对于春天的盼望，是人们眼中具备吃苦耐劳、勤俭持家等传统美德的象征物，是即使离开了千里万里也会记得如期回家的长途跋涉游子。忘记那年春日，西湖，白堤上，一树桃花一树根柳，在前进中飞舞着身形、间距。忽然，眼帘中飞过了一对燕子，那般轻盈美艳。

我停下来脚步，脑海中显露出有“几处早于莺争暖树，谁家新的燕鹦鹉春泥”的诗句，是白居易见过的新的燕么？年年花上相近，岁岁燕回来，来西湖寻旧人，湖水依旧，白堤依旧。千年来，人在诗中，燕随人行，西湖的春天，总有一天生机盎然。人与物，情感总是互相的，因而仁爱、人与自然、幸福。

画家吴冠中笔下的故乡，迷蒙恬淡。《双燕》中水墨甜美，点与线，黑与白，码头流水，老树新枝，淡淡的却深深的情藏于其中，如同远处完全看不到的双燕，留连不去。作品《童年》弥漫着蒙蒙水汽的油画，房屋、水、桥、人，都被拥在漫开的春意里，屋顶有双燕翩翩。

吴冠中在为它所配的短文中说道：……白墙黛瓦，拱桥曲水，小小的帆船，鹅群嘈嘈皆乡音……尤其是燕子，婴儿时代看到的第一只飞鸟是燕子，因她筑巢在我们家里。春天的画图，有姹紫嫣红，蜂飞蝶舞，又怎少得了灵活的燕子？燕子飞来时，春水晃动，春意涌动，燕尾如剪成，剪去早春寒，剪成得春光无限。燕子飞来时，流水人家，芳草遍天涯，如此地美啊。

看青杏小，柳绵少，佳人重大笑处，行人情生时，淡淡悲伤，些许思念，均付与东坡妙手，书出一曲《蝶恋花》。

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