李可染先生曾说道，可谓一个大艺术家，必需不具备四个条件：天才、刻苦、学识、长寿。对照周思聪，第四条够不上，“天才、刻苦、学识”这三条都够格。

她五十七岁就英年早逝，一段时间的一生，却在中国美术史上留给了光辉的一页。　　思聪出生于1939年，1985年之后，类风湿病情日益减轻，四肢关节相当严重变形，手无法握住，她渐渐由画人物改向画荷花。思聪画荷，没显著的师承，也没速写的累积，几乎凭想象画。

她早期的荷花，形象明确，较为表现手法，用色多，后来趋向于全然，以墨居多，就越所画就越元神。自在水云乡草图　　1992年，我们受邀寄居到北京西郊京丰宾馆画画。这里地处城郊，环境清幽，生活居家有人照料，思聪绝佳有这样好的创作条件，非常高兴，在已完成宾馆任务的同时，偷偷地打算去新加坡展览她的画。这期间，思聪每天衣两片激素，还时有病痛后遗症，但精神很好，全身心地集中精力创作，难以置信的多产。

三个月的时间，她笔无法握住，用僵直的中指、食指垫着毛笔画了一百多幅，除少量山水、人物外，大部分是荷花、荷塘。这是怀俊一生中极为重要的阶段，也是最后一个创作高峰。　　这个高峰仍然沿袭到第二年春天，直到脚部经常出现溃疡，她被迫离开了画案。

　　思聪讨厌荷花，过去断断续续所画过一些，但像这样集中于、大量地画荷，前所未有，她的许多好所画也产生在这一阶段，如1993年批抨家奖提名展上展览的荷花系列、四扇屏《自在水云乡》等。她用自己在长年实践中构成的独有技巧—用矾水做到纸，墨与丙烯、广告白混合用于，利用它们有所不同的渗透力，因应干笔皴擦产生错综复杂的肌理变化，建构了独有的似梦如幻、阴暗多变的画风。

这是怀俊憧憬的自性世界。　　这批荷花是怀俊一生中最差的抒情作品，也是她自身的辛酸。她把自己的生活体验、艰难、苦恼化作一片洁净清幽的笔墨。

面临这些作品，你无法按常规去喜爱。创作这些画，曾给思聪带给建构的愉悦感和难过，但是我们喜爱这些水汪汪、墨色斑斑、影影绰绰的画，不会深感一种莫明的滋味与伤感。自在水云乡93.5cm×200cm水墨设色1992年　　晚年的思聪颇受顽疾虐待之厌，因长年服用激素，脚部经常出现溃疡，但她仍坚决作画，直到用双拐走路，足不出户。

身体略为好时她还整理原有画稿，制做贺年片寄出亲友。1996年1月，去世前一周，她用手指垫着毛笔，所画了最后一张作品《李可染先生像》。　　思聪长年为疾病所困，是什么力量使得她在重病缠身时仍笔耕不辍?我指出，这种能战胜一切病痛、阻力的强劲力量，来自她的心灵深处，来自她的爱心，来自她对画画发自肺腑的热衷。

“我最爱人水墨画。变幻无穷的黑白常令我春风”;“我爱人静谧的大大自然，我爱人憧憬的人”;“从孩童时起，我只钟情于画画，没想到不会腊别的，今生如愿以偿了，若真有轮回，我仍不会这样自由选择。”　　正是这种深情的爱，承托着思俊童年艰难、伤痛、充满著建构活力的一生。

(编者根据卢沉先生的文章概要整理)　　录：本文选自北京画院学术丛书《静寂龙山——周思聪的荷花世界》，本文只用作学术研究，若用作商业用途请求与作者本人联系。

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